Икону приносят в мастерскую обычно в двух случаях: досталась от бабушки и «надо привести в порядок» или куплена новая, писаная либо в подарок, и хочется оформить достойно. Разница между рамой, киотом и окладом при этом обычно неочевидна, а от неё зависит и внешний вид, и то, доживёт ли доска до внуков в нынешнем состоянии. С терминов и начнём.
Рама, киот и оклад, три разные вещи
Багетная рама даёт плоское оформление: профиль, стекло, задник и фальц нужной глубины под толщину доски. Киот устроен сложнее: это короб с собственной глубиной и стеклом, иногда с открывающейся дверцей, икона стоит внутри, и вокруг неё есть объём и воздух. Оклад (его части иногда называют словом «риза»), это уже не оформление, а металлические детали, укреплённые на самой иконе и закрывающие верхнее и боковые поля, нимбы и одежды. В описаниях Государственного научно-исследовательского института реставрации (ГосНИИР) оклад разбирается именно как конструкция из таких деталей.
| Термин | Что это | Когда уместно |
|---|---|---|
| Багетная рама | профиль со стеклом и задником, плоское оформление | новая икона, печатный образ, небольшая доска |
| Киот | короб с глубиной и стеклом, иногда с дверцей | старая доска, толстая основа, домашний иконостас |
| Оклад / риза | металлические детали на самой иконе | историческая часть предмета; сами не снимаем |
| Складень | икона из створок, складывается | дорожный и подарочный формат |
Полезно знать и части самой доски: ковчег (углубление на лицевой стороне), лузга (скос между ковчегом и полем), поля (рамка вокруг изображения), шпонки (планки на обороте, которые держат доску от коробления). Под красочным слоем лежат левкас (грунт) и паволока (ткань), сверху, яичная темпера и олифа. Все эти слова пригодятся, когда мастер будет объяснять, почему нельзя «просто вставить в рамку».
Прежде чем выбирать оформление, посмотрите на доску
Икона, не лист бумаги, а составная конструкция из дерева, ткани, грунта, темперы и покрытия. Осмотр занимает минуту и определяет всё дальнейшее:
- Толщина и шпонки. Выступающие планки на обороте задают глубину: в плоскую раму такая доска не встанет.
- Ковчег и лузга. Их наличие говорит о доске старого типа, и оформление подбирают так, чтобы поля остались видны.
- Трещины левкаса, вздутия, осыпи. Сначала реставратор, потом оформление, иначе закроете стеклом процесс, который продолжается.
- Потемневшее покрытие. Олифа со временем темнеет так, что изображение становится почти неразличимым. Именно поэтому старые иконы исторически «поновляли», писали поверх, теряя авторский слой. Домашние попытки «освежить» маслом или лаком работают так же плохо.
Почему икону не прижимают к стеклу и не приклеивают
Правило обрамления у CCI звучит однозначно: остекление не должно касаться поверхности живописи, между ними нужна дистанционная рамка. Для иконы это особенно критично, олифа и лак при контакте со стеклом со временем схватываются с ним, и при разборке оформления фрагменты покрытия уходят вместе со стеклом.
Фиксация только механическая: мягкие прижимные пластины, латунные уголки, подложка из бескислотного картона или ткани. Никакого клея, скотча и саморезов в доску. Задник не запечатывают наглухо: воздух под ним должен двигаться, иначе на перепадах температуры внутри соберётся конденсат.
Дерево дышит: зазор в четверти важнее красоты
Жёсткая основа реагирует на влажность: при её колебаниях доска расширяется и сжимается, поэтому в четверть рамы или киота её ставят с запасом, а не в притирку. CCI отдельно отмечает, что посадка должна оставлять место расширению. Пережатая по краям доска на первой же смене сезона отзовётся трещиной левкаса или короблением.
Отсюда и второе правило: киот делают по доске, а не доску под киот. В реставрационных описаниях Всероссийского художественного научно-реставрационного центра им. Грабаря встречаются иконы с опиленными полями, их подрезали, чтобы уместить в готовый киот. Для предмета это безвозвратная потеря материала основы и живописи по краю.
Домашние условия для иконы те же, что для живописи: относительная влажность 40–60%, температура 16–25 °C и минимум резких скачков. Не вешайте образ над радиатором и рядом с горячей лампадой, не оставляйте на прямом солнце. Подробнее о микроклимате и уходе, в материале как ухаживать за картиной в багете.
Стекло: обычное, антибликовое или музейное
Здесь важно не путать две разные задачи. Антиблик убирает отражения: лик видно с любого угла, а окно и лампада не светятся в стекле. УФ-фильтр решает другое: замедляет старение покрытия и выцветание пигментов. По спецификациям Tru Vue линейки Museum Glass и Conservation Clear задерживают до 99% УФ (300–380 нм), а обычное стекло и антибликовое без защитного слоя останавливают до 45%. У Groglass Artglass UV 99, около 99% в диапазоне 280–380 нм.
Новый печатный образ спокойно живёт под обычным стеклом, писаная икона и семейная реликвия заслуживают стекла с УФ-фильтром. Для крупного киота, который вешают высоко, стоит рассмотреть акрил, он существенно легче и не бьётся.
Материалы рамы и киота
Массив дерева традиционен и практичен: дуб и ясень дают выраженную текстуру, бук ровный и плотный, липа мягкая и лучше всего держит резьбу. МДФ и пластиковый профиль с плёнкой обходятся дешевле, но при перепадах влажности ведут себя хуже и не позволяют глубокой резьбы. Для тяжёлой доски профиль выбирают по прочности, а не по рисунку.
Про золочение. Сусальное золото делают из тончайших листов настоящего металла, поталь даёт металлизированную имитацию, а «золотая» плёнка на профиле остаётся просто декором. Внешне на витрине они похожи, а вживую отличаются глубиной блеска и тем, как стареют. Тканевое и велюровое паспарту вокруг лика не бликует и выглядит сдержанно; виды и цвета мы разбирали в материале виды паспарту, а общие принципы подбора профиля и стекла, в гайде как выбрать багет для картины.
Под сценарий: иконостас, аналойная, венчальная пара
Одинаковых задач тут не бывает, поэтому решение обычно собирается из сценария: где образ будет стоять или висеть и что с ним происходит каждый день.
| Сценарий | Решение | На что смотреть |
|---|---|---|
| Домашний иконостас из нескольких образов | единый профиль и финиш, разная высота | не смешивать золото и тёмное дерево в одной группе |
| Старая семейная икона | сначала реставратор, затем киот со стеклом с УФ-фильтром | трещины левкаса, вздутия, шпонки |
| Аналойная и настольная | настольный киот с устойчивой опорой | центр тяжести, глубина, вес |
| Венчальная пара | парное оформление одним профилем | одинаковые поля и просвет между образами |
| Подарочная новая икона | киот с дверцей или рама с музейным стеклом | сдержанный финиш, аккуратная упаковка |
| Вышитая бисером | объёмное оформление с зазором | вес бисера, никакого прижима к стеклу |
Вышитые и объёмные образа мы собираем как рельефные работы, с зазором и без давления на поверхность: это оформление вышивок и оформление объёмных предметов. Если нужна простая рама под небольшой печатный образ, подойдут готовые багетные рамки.
Церковная сторона: что стоит уточнить в храме
Освящают саму икону, а не раму и не киот: для образа есть отдельное чинопоследование, и практика эта живая, освящение икон описано в материалах Патриархии. Переоформление уже освящённой иконы поводом для повторного освящения обычно не считается, но если сомневаетесь, спросите у священника своего прихода, это нормальный вопрос.
Ветхий образ, который совсем разрушился, по церковной практике не выбрасывают, а относят в храм. И ещё одно наблюдение из музейной практики, полезное дома: особо значимые иконы держат в витринах, поддерживающих нужный климат. Домашний аналог этого, киот, стабильная влажность и отсутствие прямого солнца.
Чек-лист перед визитом в мастерскую
С этими данными мастер сразу скажет, нужна рама или киот, какая глубина фальца понадобится и какое стекло имеет смысл под вашу доску.
Подберём киот или раму по вашей доске за один визит: с зазором и без клея
Частые вопросы
Не нашли ответ, позвоните или напишите. Консультация, бесплатна.
Киот — это короб с собственной глубиной и стеклом, иногда с дверцей: икона стоит внутри свободно, вокруг неё есть воздух. Рама плоская, она держит образ в фальце и подходит для тонких досок и печатных образов.
Нет. Остекление не должно касаться живописи: олифа и лак со временем прилипают к стеклу, и при разборке покрытие уходит вместе с ним. Зазор держит дистанционная рамка.
Для нового печатного образа достаточно обычного. Для писаной и старой иконы берут стекло с УФ-фильтром: у музейных линеек защита доходит до 99% против примерно 45% у обычного. Для крупного киота удобен акрил — он легче.
Освящается сама икона, а не рама или киот. Переоформление обычно не требует повторного освящения, но однозначно на этот вопрос ответит священник вашего храма.
Не пытаться очистить или «освежить» её маслом и лаком: так теряют авторскую живопись. Сначала оценка реставратора, потом оформление в киот с зазором и стеклом с УФ-фильтром.
