Оформленная картина кажется защищённой: стекло, паспарту, рама, задник. Но ухаживать за картиной в багете приходится не только ради чистого стекла: работу старят стена над радиатором, южное окно, сухой зимний воздух и брызги стеклоочистителя. Ниже разберём, что влияет на сохранность сильнее всего, что можно сделать самому за пять минут и по каким признакам картину пора нести мастеру.
Где повесить картину: место решает больше, чем уход
Половина проблем, с которыми к нам приносят картины, начинается с выбора стены. Канадский институт консервации (CCI) в рекомендациях по хранению живописи прямо перечисляет неподходящие места: зоны с кулинарными парами, сквозняки, участки рядом с радиаторами, каминами и вентиляцией. Всё это про обычную квартиру, а не только про музей.
Отдельная мелочь, которая экономит нервы: зазор между рамой и стеной. Пара пробковых или войлочных накладок на нижние углы рамы позволяет воздуху проходить за работой, и заодно картина не съезжает набок. На наружных и прохладных стенах это уже не декоративная деталь, а защита от конденсата.
Свет: выцветание нельзя отменить
С выцветанием есть неприятная особенность: оно необратимо и накопительно. Повреждение зависит от дозы, яркости, умноженной на время, поэтому «немножко солнца каждый день» за пару лет делает то же, что месяц под прожектором. Вернуть акварели или постеру прежний цвет потом нельзя, можно только остановить процесс.
Музейные ориентиры освещённости у CCI такие: 50 лк для работ на бумаге, акварели, фотографий и текстиля и 150 лк для масла, акрила и полихромной резьбы. В жилой комнате это примерно означает: не напротив окна, не под направленным светильником и без прямого солнечного пятна на картине в течение дня.
Вторая линия обороны, стекло. У производителей остекления цифры УФ-защиты указаны в спецификациях: у Tru Vue линейки Museum Glass и Conservation Clear задерживают до 99% УФ в диапазоне 300–380 нм, а у обычного Premium Clear и просто антибликового Reflection Control этот показатель доходит до 45%. У Groglass Artglass UV 99 заявлено около 99% в диапазоне 280–380 нм.
Ценные работы на бумаге в музеях не держат на свету постоянно, их периодически убирают в темноту. Домашний аналог: если у вас несколько акварелей или графических листов, меняйте их на стене раз в сезон. Картина отдыхает, а комната перестаёт примелькаться.
Влажность и температура: 40–60% и без резких скачков
Рабочий диапазон для картины, который рекомендует CCI, относительная влажность 40–60% при температуре 16–25 °C, а суточные колебания влажности стоит держать в пределах примерно ±10%. Причина простая: холст, дерево, грунт, красочный слой и лак реагируют на влагу по-разному и с разной скоростью. Поэтому опасен не сам уровень, а скачок: именно он тянет слои друг относительно друга и даёт кракелюр, вздутия и осыпи.
Самое полезное вложение в сохранность картины, обычный гигрометр на полке рядом с ней. В отопительный сезон воздух в квартире пересушивается и влажность уходит далеко ниже рабочих 40%: этого достаточно, чтобы деревянная основа ссохлась, а холст натянулся до звона. Выручает увлажнитель или хотя бы вода на радиаторе. Летом задача обратная: не оставлять картины в непрогреваемой сырой комнате и на балконе.
Как чистить картину, стекло и раму своими руками
Правило одно: своими руками чистим только оправу, стекло, раму и задник. Всё, что касается красочного слоя и бумаги, оставляем реставратору. То есть протирать картину в привычном смысле слова нельзя: протирают то, что её защищает.
Стекло и акрил
Главное правило Tru Vue из инструкции по уходу: средство наносят на салфетку, а не распыляют на стекло в раме. Иначе жидкость затекает под фальц и добирается до паспарту и работы, а это уже пятна и разводы, которые не выводятся. Берите сухую микрофибру, а при необходимости, средство без аммиака на ткань.
С акрилом (оргстеклом) строже: производитель запрещает составы с аммиаком, спиртом и ацетоном, рекомендуя воду с мягким мылом. Бумажные полотенца оставляют микроцарапины, а затёкшая по кромке химия даёт «паутинку» мелких трещин. Зато акрил легче стекла и не бьётся, его берут для крупных работ и для детских.
Рама, золочение и красочный слой
Раму и золочение обеспыливают мягкой кистью. В музейной практике при этом придерживают рядом трубку пылесоса, затянутую сеткой или марлей: пыль уходит, а мелкие фрагменты декора не улетают в шланг. Поталь и сусальное золото не трут тряпкой и не полируют, слой тоньше человеческого волоса, он просто сойдёт вместе с грязью.
Живопись без стекла, зона повышенной осторожности. Специалисты Американского института консервации однозначны: бытовые чистящие средства и «домашние» составы по красочному слою дают необратимые повреждения. Никакой воды, спирта, растворителей и народных рецептов. Допустима только очень мягкая сухая кисть по обеспыливанию, и то без нажима. Пожелтевший лак и въевшуюся грязь снимает реставратор, у него для этого есть растворители под конкретный лак и опыт.
| Поверхность | Чем можно | Чего избегать |
|---|---|---|
| Стекло в раме | сухая микрофибра; средство без аммиака, на салфетку | распылять на стекло, давить на середину |
| Акрил (оргстекло) | мягкая ткань, вода с мягким мылом | аммиак, спирт, ацетон, бумажные салфетки |
| Рама, дерево, поталь | мягкая кисть, обеспыливание пылесосом через сетку | вода, полироли, трение тряпкой |
| Масло и акрил на холсте | очень мягкая сухая кисть, без нажима | вода, спирт, бытовая химия, народные средства |
| Бумага, акварель, графика | ничего; работает только правильное оформление | влажная тряпка, ластик, скотч |
Чего с картиной делать нельзя
Короткий список того, что мы регулярно видим на приёмке. Протирать живопись влажной тряпкой «как мебель». «Освежать» тусклое масло растительным маслом или бытовым лаком, потом это снимается только реставратором и не всегда полностью. Клеить скотч на бумагу с обратной стороны: клей желтеет и въедается в лист. Прижимать акварель, пастель и фотографию прямо к стеклу без паспарту или дистанционной рамки: со временем работа прилипает к стеклу насмерть. И вешать тяжёлую работу на один гвоздь «на глазок».
Тревожные признаки: когда пора к мастеру
Раз в год стоит посмотреть на картину вблизи, при дневном свете и сбоку, так видно рельеф и деформации. Что важно заметить:
- работа прилипла к стеклу, не отрывайте сами, это к реставратору;
- рыжие точки и пятна на бумаге (foxing), Библиотека Конгресса фиксирует их как дефект состояния, сами они не проходят;
- волнистость листа: почти всегда следствие высокой влажности;
- пятна плесени или устойчивый запах сырости, долгая влажность выше 70%;
- паспарту пожелтело, по краю окна тёмная полоса, картон кислотный, его пора менять;
- сетка трещин, вздутия и осыпи красочного слоя;
- капли конденсата на внутренней стороне стекла;
- холст провис и «дышит» при касании;
- подвес люфтит, рама висит с перекосом.
Провисание холста обычно устраняют перетяжкой на подрамник: это натяжка холста. Пожелтевший картон меняют на бескислотный с новым окном под работу, заодно проверяя задник: как устроено паспарту, мы разбирали в материале виды паспарту, а вырезать новое можно у нас: заменить паспарту. Повреждённые и выцветшие фотографии восстанавливаем отдельно: ретушь и реставрация фото.
Подвес, хранение и перевозка
Крепёж выбирают не «по картине», а по суммарному весу рамы, стекла и работы, ориентируясь на паспортную нагрузку самого крепления. Подвес в две точки надёжнее одной: при отказе одного элемента работа не улетает на пол. Старая тонкая проволока, плохой выбор, она изнашивается незаметно.
Если работы временно не висят, храните их вертикально, а не плашмя. CCI допускает складывать в стопку не больше четырёх-пяти штук, между ними обязательно прокладки из картона, а крайняя работа ставится лицом внутрь, чтобы поверхность не встретилась с рамой соседней. При перевозке действует железный принцип: упаковка не должна касаться живописи. Если глубины рамы не хватает, работу везут в транспортной обвязке, чтобы всё давление приходилось на раму, а не на холст.
Календарь ухода за картиной
Чтобы не держать всё это в голове, вот минимальный график. Он занимает несколько минут в месяц и снимает большую часть рисков.
| Как часто | Что сделать |
|---|---|
| Раз в 1–2 недели | обеспылить раму мягкой кистью, посмотреть на стекло |
| Раз в месяц | проверить подвес и ровность, глянуть на гигрометр |
| При смене сезона | оценить влажность после включения или отключения отопления |
| Раз в год | осмотр вблизи и сбоку: пятна, волны, конденсат, состояние паспарту |
| Раз в 5–10 лет | ревизия оформления: бескислотные материалы, при необходимости стекло с УФ-фильтром |
Посмотрим картину вживую и за один визит скажем, что с ней делать
Если оформление вы ещё только планируете, начните с материалов: от типа стекла и картона зависит, придётся ли вам через десять лет читать эту статью повторно. Как выбираются профиль и стекло, разобрали в гайде как выбрать багет для картины, а тонкости оформления доски с левкасом, в материале оформление иконы. Ухаживать за картиной в багете дальше несложно: не меняйте ей условия резко и не трогайте красочный слой.
Частые вопросы
Не нашли ответ, позвоните или напишите. Консультация, бесплатна.
Нет. Влажной тряпкой не протирают ни красочный слой, ни бумагу, ни золочение рамы. Влажная уборка допустима только для стекла, причём средство наносят на салфетку, а не распыляют на стекло в раме.
Очень мягкой сухой кистью, без нажима, сверху вниз. Никакой воды, спирта и бытовой химии: они дают необратимые повреждения. Въевшуюся грязь и пожелтевший лак снимает реставратор.
Над радиатором и камином, на кухне и в ванной, вплотную к наружной стене и напротив южного окна. Это места с перепадами температуры и влажности, копотью или прямым солнцем.
Ориентир CCI — относительная влажность 40–60% при 16–25 °C, без резких суточных скачков (в пределах примерно ±10%). Долгая влажность выше 70% опасна плесенью.
Не подбивать клинья наугад и не сушить феном. Холст перетягивают на подрамник в мастерской: заодно проверяют состояние кромок и крепление к раме.
